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Crítica de ‘The timekeepers of eternity’, de Aristotelis Maragkos (BAFICI 2022)
27 abr 2022Julieta Robledo

Crítica de 'The timekeepers of eternity', de Aristotelis Maragkos (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Sean Eternxs’, de Raúl Perrone (BAFICI 2022)
26 abr 2022Julieta Robledo

Crítica de 'Sean Eternxs', de Raúl Perrone (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Porte Sans Clef’ (No Key), de Pascale Bodet (Bafici 2022)
25 abr 2022Magalí Redonte

Crítica de ‘Porte Sans Clef’ (No Key), de Pascale Bodet (Bafici 2022)

Crítica de ‘The Cry of Granuaile’, de Dónal Foreman (BAFICI 2022)
25 abr 2022Julieta Robledo

Crítica de 'The Cry of Granuaile', de Dónal Foreman (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Occhiali Neri’ (Dark Glasses), de Dario Argento (BAFICI 2022)
24 abr 2022Martín Rodriguez

Crítica de 'Occhiali Neri' (Dark Glasses), de Dario Argento (BAFICI 2022)

Crítica de ‘La Edad Media’, de Alejo Moguillansky y Luciana Acuña (BAFICI 2022)
24 abr 2022Martín Rodriguez

Crítica de 'La Edad Media', de Alejo Moguillansky y Luciana Acuña (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Paula’, de Florencia Wehbe con Lucia Castro (BAFICI 2022)
24 abr 2022Julieta Robledo

Crítica de 'Paula', de Florencia Wehbe con Lucia Castro (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Bienvenidos al infierno’, de Jimena Monteoliva (BAFICI 2022)
24 abr 2022Martín Rodriguez

Crítica de 'Bienvenidos al infierno', de Jimena Monteoliva (BAFICI 2022)

Crítica de ‘Formula Selvagem’, de Flávio Carnielli (BAFICI 2022)
23 abr 2022Martín Rodriguez

Crítica de 'Formula Selvagem', de Flávio Carnielli (BAFICI 2022)

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