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Crítica de ‘La inoncencia’ (Monster), de Hirokazu Kore-eda: La belleza de la oscuridad
En ‘Monster’, Hirokazu Kore-eda reversiona ‘Rashomon’ de Kurosawa en un emocionante viaje...
11 de diciembre de 2023
Todas las nominaciones de los Premios Globo de Oro 2024
Conocé todas las nominaciones de los Premios Globo de Oro 2024. Celebrando...
11 de diciembre de 2023
‘Dejar el mundo atrás’: Lo desconcertante de la realidad – Crítica
Netflix estrenó ‘Dejar el mundo atrás’, la nueva película con Ethan Hawke...
9 de diciembre de 2023
‘Wonka’, de Paul King con Timothée Chalamet: Música, chocolates y enseñanzas – Crítica
No podes perderte la precuela de Charlie y la fábrica de Chocolates,...
6 de diciembre de 2023
‘Where The Devil Roams’ de la Familia Adams: un circo grotesco – Crítica (BARS XXIV)
La Familia Adams vuelve a las salas con una renovación de la...
3 de diciembre de 2023
‘Eight Eyes’ de Austin Jennings: Larga vida al Exploitation – Crítica (BARS XXIV)
En el marco del Festival Rojo Sangre, lo nuevo de Austin Jennings...
29 de noviembre de 2023
‘Saltburn’ de Emerald Fennell: Los males de TikTok – Crítica
‘Saltburn’, es la nueva película de Emerald Fennell quién ganó el Oscar...
28 de noviembre de 2023
‘Al impenetrable’ de Sonia Bertotti: Terror y denuncia – Crítica (BARS XXIV)
La primera película de Sonia Bertotti desarrolla una crítica al accionar destructivo...
26 de noviembre de 2023
‘Napoleón’ de Ridley Scott: El pequeño soldado – Crítica
¡El cine a gran escala ha vuelto! Ridley Scott tomó la tarea...
24 de noviembre de 2023
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