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Crítica de ‘Censor’, la película de terror de Prano Bailey Bond
Estrenada en el 2021, esta película nos introduce al “Video nasty” un...
12 de noviembre de 2023
Crítica de ‘UBU’, de Paulo Abreu: una adaptación del teatro absurdo
Ubu es un ambicioso líder del ejército polaco que se queda con...
12 de noviembre de 2023
Crítica de ‘The Marvels’ de Nia DaCosta con Brie Larson, Iman Vellani y Teyonah Parris
La secuela de la heroína interpretada por Brie Larson es un entretenimiento...
11 de noviembre de 2023
Crítica de ‘No voy a pedirle a nadie que me crea’, de Fernando Frías de la Parra (Netflix)
La nueva película de Fernando Frías de la Parra (‘Ya no estoy...
10 de noviembre de 2023
Crítica de ‘LaRoy’, la ópera prima de Shane Atkinson
La ópera prima de Shane Atkinson con John Magaro y Steve Zahn,...
10 de noviembre de 2023
Crítica de ‘Cerrar los ojos’, la sensible carta de amor al cine de Víctor Erice
Tras 31 años sin dirigir, el regreso de Víctor Erice (‘El espíritu...
10 de noviembre de 2023
Crítica de ‘Animal | Humano’, película de Alessandro Pugno
En el marco de la Competencia Internacional del Festival de Mar del...
9 de noviembre de 2023
‘Partió de mí un barco llevándome’, de Cecilia Kang: sobre interpelar y conmover – Crítica
Cecilia Kang (‘Mi último fracaso’, ‘Bicicletas’, ‘Videojuegos’) se convierte en un diálogo...
9 de noviembre de 2023
Crítica de ‘El Rapto’, de Daniela Goggi con Rodrigo de la Serna (Paramount+)
La película argentina de Daniela Goggi está basada en el libro de...
9 de noviembre de 2023
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